Комедія А.С. Грибоедова коштує «якимсь особняком», за словами Гончарова, серед ранніх првизведений Грибоедова, та і в цілому серед комедій, що складали тодішній репертуар театрів. Своєрідність комедії Грибоедова в тому, що ця «геніальна російська драма» (А.А. Блок) стала особливим, рубежем твором на стику «століття нинішнього і століття минулого», віки просвітницького класицизму і нового, реалістичного мистецтва. У цьому полягає літературна своєрідність комедії. Але в той же час твір Грибоедова — це нове слово не лише в драматургії, але і втілення нового мислення, нового розуміння стосунків особи і суспільства.
У чому ж ідейна і стильова своєрідність комедії? Звернемося передусім до конфлікту. На тлі традиційних классицистических драм, водевілів, колючих комедій Шаховского конфлікт комедії Грибоедова відрізняється психологічною і філософською новизною і глибиною. Неспроможні докори сучасників в тому, що в «Горе від розуму» був використаний сюжет і конфлікт п’єси Мольера «Мізантроп». Головного героя «Мізантропа» Альцеста називали літературним прототипом Чацкого. Але Чацкий якщо якимись рисами і нагадує Альцеста, то є все-таки живим, повноправним персонажем, реалістичним характером, а зовсім не мізантропом. «Я… не маю таланту Мольера», — говорить Грибоедов в знаменитому листі до Катенину. Чацкий — портрет живої людини. «Портрети і тільки портрети входять до складу комедії і трагедії», — вважає Грибоедов. Своєрідність конфлікту диктує і своєрідність жанру. Побутова комедія, комедія устоїв, сатира — усіх цих визначень явно недостатньо для визначення жанру «Лиха з розуму». За бажання в комедії можна знайти фарсові елементи, які загалом не були в ті часи нововведенням. (Наприклад, репліки Зубоскала, княгині, явище Репетилова.) У п’єсі Грибоедова усе це своєрідно поєднується з романтичною піднесеністю Чацкого. Але це не трагедія і не романтична драма для читання. Чацкий не просто об’єкт співчуття автора і не просто герой-резонер, що виражає ідеї Грибоедова. Чацкий теж смішний, смішна і Софья, і усе фамусовское суспільство. Значить, це особлива комедія, що викриває (вустами Чацкого) устої фамусовского суспільства, і в той же час комедія, в якій глядачі сміються над своїм викривачем. «Розум з серцем не в ладу», — вигукує Чацкий в одну з рідкісних хвилин прозріння. Чуйності і безпосередності живого життя Чацкому явно бракує. Недовіра до життя мстить за себе, і розвиток і особистої, і громадської інтриг приводить розумного Чацкого до катастрофи і розчарування в житті. Таким чином, ми можемо назвати твір Грибоедова філософською драмою, головним конфліктом якої є конфлікт між живим життям і нашими абстрактними поняттями про неї.
Розглядаючи жанрову своєрідність п’єси, не можна не звернутися до її стильових особливостей. У новаторській п’єсі Грибоедова поєднуються риси класицизму і реалізму. Створюючи п’єсу, Грибоедов виробляв особливу, нову поетику. «Я як живу, так і пишу, вільно і вільно», — говорить Грибоедов в листі до Катенину. Навіть риси классицистического стилю знайшли своє своєрідне заломлення. Горезвісні числові характеристики традиційної драми (5 актів, три єдності) начебто витримуються, монологи классицистических резонерів залишаються такими, амплуа, прийняті в драматургії того часу, є присутніми. Але усе це насичено якимсь новим, живим, реальним сенсом. Наприклад, «субретка» Ліза — це реалістично зображена кріпосна дівчина, щаслива і жвава, повна лукавства і прозорливості. Новаторство Грибоедова дало, наприклад, Пушкіну привід сформулювати щось на зразок закону про право драматургічного письменника самому обирати правила для своєї творчості. Пушкін відстоював, подібно до Грибоедову, свободу письменника від канонів класицизму. Особливо хочеться відмітити реалістичні характери в п’єсі Грибоедова. Це не карикатури («карикатури ненавиджу» — лист до Катерину), це жива картина устоїв. Адже в характеристиці реалістичного героя є і типове, узагальнене, і конкретне, індивідуалізоване. Це було справжнім відкриттям геніального драматурга. Візьмемо, наприклад, абсолютно нові мовні характеристики героїв. Мова, на якій спілкуються герої комедії, сприяє їх індивідуалізації і в той же час типізації. «Суміш французького з нижегородським», насиченість розмовними елементами мови, на якій спілкується фамусовское суспільство, яскраво показує нам, з ким ми маємо справу. Майже книжкова мова Чацкого, насичена гостротою, різко виділяє його серед усіх героїв комедії. Майже звуконаслідувальне зображення мови… світських панночок (наприклад: «тюрлюрмо атласний» Наталії Дмитрівни), чітка суха мова Зубоскала, влучні, хльосткі слова Хлестовой, афористичне висловлювання Чацкого — усе це дозволяє нам погодитися із словами Пушкіна : «…про вірші не говорю, половина повинна увійти до прислів’я». Віршу повідомляється розмовний характер, непередбачуваність живого життя виражена у вільності ямбу, переході репліки. Яскравим прикладом може служити сон Софьи, який вона придумує на ходу.
Дозвольте… бачите чи… спочатку
Квітчастий луг, я шукала
Траву
Якусь, не згадаю наяву.
Отже, ми розглянули жанрову і стильову своєрідність п’єси у зв’язку з її глибокою ідейною своєрідністю. Проте полеміка навколо «Лиха з розуму» в 20-і роки минулого століття, неоднозначна оцінка сучасниками п’єси говорять про те, наскільки новаторським був задум Грибоедова. Не лише злободенний зміст комедії хвилював сучасників. Кращі уми того часу здогадувалися про несвоєчасну філософську глибину її конфлікту. Комедія «переживе багато епох» і залишиться своєрідним, неповторним твором і для нащадків.
Leave a Reply