Ім’я А.А. Ахматовой стоїть в одному ряду з такими поетами, як М. Кузмин, О. Мандельштам, Н. Гумилев, коли мова заходить про акмеїзм. Спершу варто розібратися, що ж таке акмеїзм. Цим терміном називають течію в російській поезії 1910-х рр., послідовники якого відійшли від прагнень символістів до ідеального, від текучих і багатозначних образів і звернулися до матеріального, предметного світу, природності і точного значення слова.
Акмеїзм виник як би на противагу символізму, що передував йому, замість туманної містичної далечіні вони стали писати про життя реальне, «у цьому милому, радісному і сумному світі».
Ахматова увійшла до літератури з традиційною темою — темою любові, але її розуміння і зображення відрізнялося від сентиментальної жіночої лірики XIX ст. і нереальної лірики символістів. О. Мандельштам писав: «Свою поетичну форму вона розвинула з оглядкою на психологічну прозу». Тобто, іншими словами, її лірика була заснована на досвіді роману XIX ст. Її вірша просто дихали традиціями Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоєвського, И.С. Тургенева, критики влучно визначали її творчість як «роман-лірика».
Лірична героїня Ахматовой дуже оригінальна; вона, відповідно самій поетесі, живе повним життям, не замикаючись на особистих переживаннях, що говорить про високу вченість і інтелігентність. Героїня багатолика: вона і рибалка, і канатна танцюристка, і маркіза, що нерідко вводило в оману як читачів, так і критиків, які намагалися шукати у віршах Ахматовой факти її біографії.
Не пастушка, не королева
І вже не монашка я —
У цій сірій буденній сукні
На стоптаних каблуках.
Дуже виділяється така особливість лірики Ахматовой, як лаконічність оповідання. Вона любила малі ліричні форми, як правило, два-чотири чотиривірші. Її фрази стислі і сконцентровані, вона хоче розповісти про відчуття ліричної героїні відразу, «без передмов», часто є присутнім різкий перехід від факту до факту.
У поезії Ахматовой є присутнім і ритмико-интонационное своєрідність — вона використовує розмовну лексику, уникаючи пишномовних слів, дотримується коротких речень, їх синтаксис найбільш наближений до живої мови, не прагне до точних рим. Як вже підкреслювалося, Ахматова любила короткі словесні формули.
Скільки прохань у коханої завжди!
У розлюбленої прохань не буває.
Поетеса принципово не додає у свою поезію співучості, що створює ефект суворості лірики.
Ахматова використовує тонкий прийом передачі почуття, переживання через предмет, рух — іншими словами, за допомогою деталі.
Так безпорадно груди холоділи,
Але кроки мої були легкі.
Я на праву руку наділа
Рукавичку з лівої руки.
Причому, її деталі дуже витончені і в них відчувається саме ахматовский стиль.
Ти палиш чорну трубку,
Такий дивний димок над нею.
Я наділа вузьку спідницю,
Щоб здаватися ще стрункіше.
Але стиль поезії Ахматовой не був статичним, він був схильний до змін. Так, в 1915-1917 рр. вона, по зауваженнях багатьох критиків, наблизилася до традицій А.С. Пушкіна, «класична точність вираження і художня закінченість побудови» зв’язували її літературне уміння з поезією Пушкіна. Вона справедливо почувала себе спадкоємицею класичної російської літератури і тому часто використовувала у своїх віршах цитати, вони тонко перекликалися з творами поетів як XIX ст., так і сучасниками.
Важливу роль грала в творчості усіх авторів початку XX ст. революція, але кожен по-своєму сприйняв її. Для Ахматовой вона була просто катастрофою, але справедливою — відплатою за гріхи, поетеса відчувала і свою відповідальність за зло, що відбувається. Роздуми на цю тему знайшли своє завершення в грандіозному і геніальному творі «Реквієм». Його називають поетичним подвигом Ахматовой, ідеальним зразком цивільної поезії.
Leave a Reply